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缩短距离

2020-01-03 04:12:01 来源:环球网
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Esteban Insausti

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尽管他在去年1月以他的第一部个人电影上映,但在当前的古巴电影全景中,Esteban Insausti的名字很容易被认出。 足以提及红灯 ,第三次短暂的三次举行三次 ,他的作品手和天使更多相同文件和纪录片一个珊瑚在28国际新拉丁美洲电影节上获奖。

这种对话就像一条捷径。 缩短距离。 那些在公众和作者之间定居的人,当他的作品被揭露时,成为他的最后一句话。 还有其他一些:那些洪都拉斯在Esteban Insausti的长距离中被外化,在那里寂寞,移民和友谊是密切关注的关键。

关于导致他拍长途电影的动机,这位年轻的电影制片人指出:“我是一个孙子,同时也是移民的儿子,所以不知何故,这部电影试图讨论这个背景。 虽然这部电影没有尝试关于这一主题的人类学或社会论文,但我们至少假设它具有应有的责任和深度。

“从艺术中讲述这种冲突,从本体论上讲,需要很多诚实。 这部影片对绝大多数公众来说都是内心深处。 我们不会坚持容易流泪,及时或允许的投诉,不要不惜一切代价和笑话作为实现身份识别的资源。 我们不寻找答案,恰恰相反。

- 情节取决于四个中心人物及其故事。 您最认同哪一个?

- 我对所有人的认同是绝对和真诚的完全,因为虽然他们被重新创造为逻辑小说,但这四个人是从我最亲密和个人的经历中诞生的。 因此,绝大多数观众都接受了高度的感激,以及大多数外国和国家的批评者。

- 你为什么决定再次与 Red Light ,AlexisDíazdeVillegas和Zulema Clares 的主角 合作?

- 在这两种情况下,这是一个承诺,因为我们做了三次两次 当然,当项目完成后,他对两者的才能充满信心,成功地捍卫了他现在所需的行动方式; 没有什么比我们习以为常,但绝对内容和内心。 有了Zulema,我加入了其他审美和道德品质的努力,所以很有可能你再次在另一份工作中看到她,这对我们两个人来说都是一种挑战。

- 您是否将数字格式视为救赎表,以便能够拍摄或作为表达自己的延展性语言?

- 对我来说,没有任何格式,而是从真实的方式真实地表达你想要以真实的方式讲述的东西。 这是给我的机会,也是给予我的人的机会,我永远的感激之情。

“数字作为一种支持,已经 - 或许是无意的 - 形成了一种本身可以简化的形态; 因此,除了审美预算和想法之外,如此多的电影类似于它们的形式。

“我们通过致力于我们想要讲述的极其困难的故事的语言进行了长距离传播,其中形式和内容将和谐地传播。 而且,如你所知,从艺术工具中瞥见情感将永远是最复杂的道路。 因此,从人类记忆的混乱中讲述一个故事是一项重大挑战。

«在我们的行业中,有超过50年的基础,没有任何必要的负责生产设计的部门,所以我们不得不面对它,因为预算非常低。 我还记得在生产后几个月消除不正确的颜色颜料,油漆污渍,未完成的饰面等。 这是一个团队工作,最终已经抛出了“低预算”的标签,因为电影提供了一个包,让许多人发现很难相信这是一部完全古巴的电影»。

- 在计算图像时,您的主要参考是什么?

- 我对电影摄影的叙述方式是我周围环境的结果,是一种思考和看待世界的方式。 这是我对Orson Welles,NicolásGuillénLandrián,TomásGutiérrezAlea或Jean-Luc Godard遗产的永恒债务,仅举几例。 即使有不同的恐慌,我也会继续沿着那条路走。

- 什么样的电影让你成为电影制片人?

- 对我而言,电影是一种表达方式,一种不偏离娱乐的概念,因为作为一个传播者,你有责任超越你,直到你生活的时间。

“弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut)在他的教学中告诉我们:”如果只讲述一个带有图像的故事,一旦所有故事被讲述,电影语言艺术就不再发展。 相反,如果要让电影院不必讲述故事,那么一切都还有待完成。“ 有最前卫的电影的历史来证实它,大胆只能从激进的,颠覆性的。 对我来说,电影不仅仅是通往世界的窗口,它也是一个隐藏的地方»。

“镜头故事......

- 我继续为远距离之前的项目寻求融资。 第一个被称为爵士俱乐部 ,在艺术世界中是平庸的; 第二部分, 用鲜血画,我们欠80年代古巴塑料运动的电影,其历史受到古巴裔美国艺术家Ana Mendieta工作的启发,他的巨大悲惨死亡发生在尚未澄清的条件下。

“我想成为Desorden的第三个项目,我纪录片的虚构版本。从混乱的思想世界中可以看到古巴现实的另一个视角。

“另一方面,我开始更专业地投入另一个老梦想,即摄影,今年我开始制作一本带有表演,芭蕾等重要人物的照片书,但代表小说中的故事,人物和事件当然»。

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